Keramik Points of View Cider Jar …

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Keramik Points of View Cider Jar ...

Victoria and Albert Museum

Ceramic Points of View: «Cider Jar», von Michael Cardew

Michael Cardew, große slipware Cidre Glas, Steingut, Höhe 450mm, Breite 275mm, hergestellt in Winchcombe, etwa 1938. Museum Nr. Circ.319-1938

«Keramik Points of View» ist das Ergebnis einer Zusammenarbeit zwischen der nationalen elektronischen und Video-Archiv der Handwerk und der V&A. Eine Reihe von Menschen wurden auf ihre Antworten auf die gleichen zehn Objekte aus der V gefragt&Ein des 20. Jahrhunderts Keramiksammlung.

Auf dieser Seite können Sie die sechs Menschen Antworten zu «Cider Jar», aus der Zeit um 1938 von Michael Cardew (1901-1983) entdecken. Einfach eines der Menschen wählen, unter deren Reaktion zu sehen.

Hier wird die Arbeit von Michael Cardew wird von Alison Britton, Neil Brownsword, Emmanuel Cooper, Claire Curneen, Tanya Harrod und Oliver Watson in den folgenden Videos critiqued.

AB: Dies steht mit dem englischen slipware Begeisterung, dass jeder versuchen wollte, wenn jeder es zu umarmen wollte, aber es didn t offenbar verkaufen. So viele Leute — ich meine Leach und Cardew und andere -started Steinzeug zu machen, weil es würde besser gehen, anscheinend. Aber es ist wieder eine wunderbare reiche Wärme drin. Es s ein schönes Gewicht, schön gemacht. wahrscheinlich nie benutzt, denken Sie? [Videoclip endet] War es gekauft.

MP: Ja, es wurde 1938 gekauft, so hat es nie benutzt worden.

AB: Ja, so war es von einer Ausstellung oder gekauft von seinem Studio gekauft, vielleicht.

MP: Ich denke, von einer Ausstellung.

AB: Ja, es s ein sehr, sehr schönes, volles Volumen, ein klassisches Beispiel seiner Art. Tut es nicht t berühren mich überhaupt nicht. Nein, ich kann es bewundern, aber nicht das Gefühl für sie.

MP: Sie wouldn t es wollen?

AB: Ich wouldn t es wollen, nicht. Es gibt Stücke seiner, ich würde. Es gibt einige Platten; Dort s ein Vogel Platte I m sehr gern. Ich denke, wenn er s unter Verwendung von Farbe mehr, [wenn] es gibt verschiedene Farben von Slip und so weiter, [dann denke ich] es s eine Wirtschaft und Anmuth in der Zeichnung. Nein, dies spricht von einer Zeit nur ein bisschen vor mir. Ich denke, das als Kontrast zu lebendigen Sinn gehabt hätte, was gekommen war, bevor es, [aber] ihre Frische nicht für mich da ist. Aber ich kann es vorstellen, dass es in den dreißiger Jahren zu sein.

MP: Haben Sie schon einmal über die Schüler kommen, die auf die Art von Dingen, gedreht werden wir ve betrachtet?

AB: Ja. Wurf s auf jeden Fall auf den Anstieg der allgemeinen und der Idee des Studio Töpfer stirbt nicht. Am Royal College wir ve hatte drei oder vier neue Räder zu kaufen und die Wurf Zimmer, weil es zu vergrößern s auf jeden Fall [und] ganz gewaltsam wieder auf die Tagesordnung. [Dies ist] nicht Menschen, die versuchen Cardew oder irgendetwas neu zu erstellen, aber sie auf jeden Fall einige dieser Werte kaufen. Sie wollen eine moderne Version dieses ganze Ethik des handgemachten im täglichen Einsatz. Sie wissen, dass nach wie vor, was sie re zu tun versuchen.

NB: Nun, ich denke, wieder, nur dass die Ehe von Grafik und Form, für mich da s bekam dort in erster Linie auf dem Formular zu sein in der Grafik etwas zu sein. Aber jetzt gerade auf der Suche, und vielleicht habe ich m, kommt nur aus meiner eigenen Vorurteile mit einer bestimmten Art von Ästhetik von mir, sondern nur der Stil der Zeichnung [ist], wie es doesn t haben jede Art von Einfluss oder irgendetwas, es doesn t überhaupt jede Art von Akkorden schlagen. Sie schauen auf Gemälden oder Zeichnungen aus der gleichen Zeit und vielleicht später, und dort für eine grafische Qualität, werde ich nicht beeinträchtigt werden. So etwas wie ein Roger Hilton Zeichnung oder ein Gemälde von Cy Twombly. ich shouldn t, diese Dinge zu entlassen, weil sie aus dieser Zeit in der Zeit repräsentativ sind, aber für sie den Status zu haben, dass sie jetzt tragen, I don t wissen. Ich vermute, es s mehr die Art von Einfluss, den sie auf die Bewegung hatte, anstatt die Objekte selbst, die einen Einfluss auf mich trägt. Und vor allem, denke ich, geht zurück auf die Leach Sache, die Wahrheit zu Material. Nun geht das anrühren, und es hat eine Bedeutung mit dem, was ich tue. I don t mein Ton nach unten in Bradwell Woods oder etwas gehen zu graben, sondern nur, dass die Vermietung der Ton seine Arbeit tun, anstatt die Kontrolle des Herstellers. Also, ich nehme an, ich glaube, es war Cardew, der diesen Punkt zurück reflektiert, wasn t es, etwas Wahres in dem Material zu haben.

MP: Hat das irgendwelche Resonanzen mit den Dingen, die Sie vorhin, wie die mittelalterliche Arbeit gesprochen haben oder den früheren slipware Dinge?

NB: Nichts, gar keine.

MP: Warum glauben Sie, ist das so?

NB: Wegen des Mangels an Kraft, denn vielleicht war es zu einem Standard arbeiten, Bernard ins Auge gefasst, dass diese Generation von Objekten ins Leben gerufen. dass es s bekam eine gewisse Strömung zu haben. [Videoclip startet] Sie gehen zurück auf einige dieser mittelalterlichen Töpfe nach oben und es s die cack-Händigkeit, die mich zu ihnen bringt. Es s die Rohheit. Es besteht darin, dass Unmittelbarkeit, mit Ton, der nicht hier ist, und diese Objekte. ich sage nicht, dass alles, was gemacht in Ton, dass rohe Qualität zu haben, aber es s nur einige Dinge sind, haben einige Dinge auf eine bestimmte Lebens Hafen bekam t sie? Sie Es s schwer zu artikulieren in Worte, was das Qualität ist, aber Sie wissen, dass Sie vor etwas für etwa eine Stunde stehen und immer noch fasziniert von ihr werden. Und ich zurück gehen können, gehen jedes Mal, wenn ich hierher komme ich zurück, hauptsächlich die gleichen Objekte nach oben, weil sie etwas Neues für mich bieten. Und nur vielleicht auf der Rückseite etwas suchen, einige dieser primitiv Staffordshire Figuren gedrückt, sind die Rücken faszinierend. Nur die Hand des Herstellers, drucken Sie den Daumen auf der Rückseite dieses Tons. Nun ist dies für mich, ohne dass. [Videoclip endet] Ja, es s bekam werfen Linien in, aber es doesn t sprechen von jeder wirklich. es könnte von zehn Menschen in dieser Generation von Töpfern gearbeitet haben. Es didn t gleich, ob es sich um eine Cardew sein oder was auch immer, es doesn noch t, nein.

EG: [Videoclip beginnt] Es ist ein grossartiges Objekt. Ich meine, es gibt zwei Dinge über sie, die mich zunächst einmal schlagen. Eine davon ist, [die] es s enorm starke Werfen. Wenn Sie an der aktuellen Zeile sehen sie werfen kommt rechts wie das wieder wett. Es isn ein Zögern t. Es sieht so aus s halten Luft im Inneren. Es sieht aus wie es s ein Ballon darin, die tatsächlich drängt raus. So, dass es s ein Gleichgewicht zwischen dem Innenraum und dem Außenraum, und es s eine sehr glückliche Balance, es doesn t wie es aussehen s overblown. Tut es nicht t aussehen wie außen gewinnt und es s kollabiert tatsächlich, es s eine sehr gute Beziehung zwischen dem Innenraum und dem Außenraum. Schauen Sie in diesem wundervollen Griff, es s wie eine mittelalterliche buttress. Sie glauben, dass es s gerade nahe genug an den eigentlichen Körper des Topfes so, so dass Sie Ihre Hand in dorthin zu gelangen und es s absolut, vollkommen funktionsfähig. [Videoclip endet]

Es ist nur ein Genuss. Um zu buchen, es gibt nur diese absolut wunderbare Bewegung auf die tatsächliche Form selbst. Gerade genug Frühjahr darauf, dieses Gefühl der Zurückhaltung, die Cardew von seiner besten Seite hatte, so dass es s gerade genug Energie, genug Leben drin, genug Vitalität, ist das, was Leach gesagt hätte, das Ganze glühen in Bezug auf zu machen, sowohl seine Form und seinen Sinn für sich selbst im Raum. Aber gerade genug, um es auf diese Qualität zu geben, die isn t über der Spitze, Sie wissen, dass es s nicht extravagant, es s nur zurückhaltend, etwas unterschätzt. Aber Sie wissen, diese Kurve tatsächlich etwas kleiner gewesen sein, und es wäre furchtbar langweilig gewesen. Mit dieser Menge der Feder darin es sie nur das Leben gibt, so dass Sie diese Beziehung zwischen dem Griff und dem tatsächlichen Volumen zu bekommen, und es s eine sehr glückliche Beziehung. Ich finde, das ist ein bisschen klein, aber es s sehr funktionell, und die Einrichtung absolut hervorragend zum eigentlichen Topf geeignet. Durch die Beibehaltung der Topf auf dem Rad können Sie diese Zeilen zu machen, die die Wurfringe Echo, das sich nur sichtbar in der aktuellen Form sind. Und dann schauen, wie er s all diese Linien tatsächlich zerkratzt. Wieder Echo sie dies so, dass es vielleicht Bäume oder Vögel sein oder was auch immer sie mit der natürlichen Welt vage verwandt sind, die Welt, in der wir leben. Aber die Verbreitung wieder über den Topf, nicht aufdringlich. Was Sie hier bekommen Dekoration, die Oberfläche der Form leise Animieren. Es ist n t es zu übertreiben. Es s eine wunderbare, kontrolliert, aber zugleich freie Benutzung der Linie. Es s wie Cardew&39 #; s, Sie wissen, dass er Volkstanz mochte er gern ein Musikinstrument zu spielen, mochte er andere Interessen neben Keramik.

Er wasn t Leach mögen, er wasn t zielstrebige, Sie wissen, dass er die Klassiker gemocht, er war ein sehr gut ausgebildete Menschen. in Cambridge und so weiter gebildet. Es s, wohin er geht tatsächlich verrückt, wenn Sie mögen. Sie wissen, dass dies eine Sache ist, die Dekoration ist etwas anderes. Und es s wie die alten englischen Dekoration, dem traditionellen englischen Dekoration auf Tontöpfen. Sie didn t haben zu dekorieren. Die Einrichtung war etwas, das sie genießen konnte. Es machte die Töpfe attraktiver zu machen, könnte es ihnen mehr verkäuflich gemacht haben, aber sie didn t es zu tun haben, es didn t seine funktionellen Eigenschaften zu erhöhen oder zu verbessern, aber es machte es tatsächlich mehr Leben verbessern, wenn Sie mögen. Und ich denke, das ist, was dies tut. Es s voller Leben, es s voller Energie, es s voller Kraft.

Cardew auf diese eine sehr schlechte Zeit arbeitet durch in den späten 1930er Jahren, war es sehr schwer, ein Auskommen Dinge wie diese zu machen. Sie wissen, dass es alle möglichen Probleme in seinem Leben los waren und natürlich ging er nach Afrika und wurde Lehrer in Afrika neue Keramik-Techniken einzuführen, alte Keramik-Techniken Pflege und so weiter. Und tatsächlich Töpfe wie dies zum Teil gegen Bernard Leach machen, war Bernard Leach Interesse an hochgebrannte Waren, dass s, wo Cardew ausgebildet. Cardew didn t wie orientalische Waren. Er wasn t zu ihnen hingezogen. Er fand sie zu befangen. Er spürte, dass der Orient war der Orient und Keramiker in Großbritannien an die britische oder englische Tradition aussehen sollte und dass s, was er tat. Und so nahm er diese alte Keramik über, stellte er seine eigene Werkstatt und seine Keramik hallte, was vorher gemacht worden war, aber in einer etwas anderen und moderne Idiom.

Was ich immer am schwierigsten zu diesem Stück zu finden, ist, dass es s ein Cidre Glas, und ich denke, was s ein Cidre Glas, wissen Sie? Haben die Menschen immer Cidre Gläser verwenden? Ich meine, ich nehme an, dass es ein Apfelwein Glas war, dass sie zu einem besonderen Anlass für den Einsatz gehabt hätte. Sie wissen, sie würden ihren Apfelwein in einem Fass gehalten haben, sie d es haben gefüllt und dann im Laufe der Partei oder den Empfang oder ein Ereignis, sie würden es benutzt haben, aber es scheint mir, [dass], als sie dies in den späten 1930er Jahren zu machen, es gehörte zu einer bestimmten Ansicht die der Gesellschaft war eigentlich schrecklich Mittelklasse, und es scheint, dass in einer Art und Weise zu echo. Ich zweifle, ob es s jemals benutzt worden, es s ein Objekt, das sagt I m Funktions&# 39 ;, die es funktional und doch sieht s ein Objekt, das isn t gehen zu nutzen. Damit Sie es wissen s eine ungerade, es s ein ungutes Verhältnis zwischen Funktion, die gemeint ist, und die Funktion, die tatsächlich dekorativ ist.

Cardew war wohl bewusst, all diese Probleme, und die meisten seiner Töpfe waren vollkommen funktionsfähig. Er machte einen Auflauf, Tassen und Untertassen, Krüge und so weiter und sie waren alle funktional. Es s diese besondere ländliche Tradition, die Apfelwein-Glas, und Leach machte die Dinge ähnlich in einer Art vage, etwas bukolischen Tradition, sondern eine imaginierte Tradition. Du weißt es s, wenn sie kreierten Tradition vorzustellen. Und obwohl Cidre Gläser gemacht worden, wissen Sie, wenn Sie in einem traditionellen Apfelwein Glas aussehen es s sehr funktionell, und sie re nur braun oder hellcremeweiß, wissen Sie, sie re sehr, sehr funktionell. Das ist natürlich ein ganz besonderes Stück. Und es s soll ein besonderes Stück zu sein, und es s gemeint erhalten werden, wie sie waren und gehalten und angezeigt als ein besonderes Stück für die Verwendung zu besonderen Anlässen. Aber irgendwie fühle ich mich war es nie gewöhnen werde. Und das immer leicht macht mich ein bisschen nervös über Objekte wie dieses. Aber ich fühle, dass s wahrscheinlich mein Vorurteil anstatt den Topf geben, weil der Topf einen herrlichen Topf ist. In seinen besten Cardew war absolut brillant. Er brachte seine Arbeit ein völlig anderes Verständnis. Er und Leach waren große Freunde, sie gute Freunde waren, aber sie didn t sehen Auge in Auge auf Töpfe. Sie kamen aus ganz unterschiedlichen Traditionen. Cardew war wesentlich praktisch, er wollte, dass seine eigenen Materialien zu erforschen, er auf geologische Expeditionen gingen, untersuchte er Geologie.

Und natürlich Bernard Leach und Michael Cardew waren sehr unterschiedliche Menschen. Leach wirklich immer das Gefühl, nach den Ideen von Blake, dass Prozess folgt Idee. Cardew spürte, dass Idee mehr gefolgt Prozess, so dass er Geologie untersucht, untersucht lokale Tone. Er wollte es so gut wie möglich zu tun. Er schrieb ein ausgezeichnetes technisches Buch. Und in vielerlei Hinsicht waren sie sehr unterschiedlich in ihrer Herangehensweise an Keramik, aber dennoch teilten sie eine echte Liebe von Keramik. Sie waren gute Freunde, ihre Freundschaft bis zum Ende überlebt, und es&39 #; s interessant, dass Cardew sah sich als viel mehr daran interessiert, im Schlamm statt Feuer. Er wasn ein Feuer-Person t. Er bezeichnete sich als Schlamm Person. I don t wissen, ob es s in diesem Topf offensichtlich, aber was ich fühle, über diesen Topf mehr als alles andere ist es s enorme Energie, die Kraft, die Einfachheit. Es ist ein sehr starkes Stück.

CC: Gott, es macht mich wirklich Cider trinken wollen, wirklich kalt Cidre. Dort s großes Volumen in ihn, sehr Bauer artig, sehr wahrhaftig. Ich mag, dass in einigen Arbeiten. ich m nicht ganz sicher, ob dies ein Honigglasur ist, und ich kann t ganz verstehen, was die Dekoration ist. I don t wissen, ob es s abstrakt oder in Anspielung auf eine Art Vögel im Flug, aber es s sehr fett, sehr zuversichtlich. ich m nicht sicher, wie ich es mag. Ich mag seine Qualitäten, da s etwas ganz herrlich über das Material, aber ich suche nicht, wie ich glaube, ich sollte es zu suchen, wie das, was es ist.

Es s ein funktionales Objekt zu halten Cidre. Ist es Cidre? Ja? Versuchen Sie, und es bewegen. Dass s sehr schön, dass Griff. Es gibt Teile davon, die in Bezug auf ihre Qualitäten wirklich sehr faszinierend sind. Dort s ein schönes tröpfeln der Glasur auf der Rückseite hier, und das ist sehr robust; es wirklich nicht sagen, dass es die richtige Art von Griff ist für diese Art von Volumen. [Videoclip beginnt] Und es scheint, sehr schnell in seiner Herstellung. Es scheint sehr zuversichtlich, dass es s gedacht worden, um sehr schnell werfen und brachte zu diesem Hals und in dieser Lippe. Und es s ganz einfach und schlicht in seinem Ansatz. Und ich denke, s die Art von Sache, die ich mag es. Diese Markierungen wieder, dass die Bewegung, hat es die gleiche Art von Energie oder markieren scheidungs ​​dass fast die Ringe werden zurückgelassen. [Es s] diese Art der Idee, etwas nach oben zu werfen und den Übergang zu einem Volumen, das es zu enthalten. Und dann entscheiden, was soll ich nur am Rande sagen? [Videoclip endet] Es s fast, als ob. wäre es ohne diese Marken mehr Erfolg haben? Denn diese scheinen eine ganze Menge dieser Zeilen zu sagen. Dort s als auch eine ganz reflektierende Oberfläche. Ich kann meine Hand tatsächlich sehen, die auf der Oberfläche reflektiert.

MP: Sie haben gesagt, es war zweckmäßig. Glaubst du, es war buchstäblich wirklich?

CC: Ja, ich denke, es sollte verwendet werden. I don t wissen, ich m nicht ganz sicher, ob das s die Wahrheit oder nicht.

MP: Ich don t wissen. Es wäre ein relativ teures Objekt an der Zeit gewesen.

CC: Richtig. Also die Menschen, die dies kann zu verwenden es eigentlich nicht gedacht haben, gekauft hätten, was schade ist, weil es bestimmt zu sein scheint, verwendet werden. Wenn man durch all diese Bemühungen dieser und den Anschlag zu stellen für sie tatsächlich verwendet werden, um, so scheint es eine Schande nicht dafür verwendet werden. ich d es verwenden. Okay, ich kann es jetzt nicht verwenden, ich kann es bedeuten, s nicht aus meiner Liga, aber.

TH: Gosh. Nun gibt es einige gute und schlechte Dinge über sie. [Videoclip beginnt] Und als er s meine komplette Held, ich kann das sagen. Ich denke, es s etwas an sich schrecklich über die Cidre jar Form, und es macht Sie denken an alle Arten von Glücks Jim Dinge über Merrie England und alles, und ich nehme an, er fühlte sich ein Markt für Apfelwein Gläser dort war, und sehr viele andere Studio Keramiker aus Cidre Gläser. Aber in vielerlei Hinsicht wirklich Ich wünschte, er hadn t der Cidre jar Straße hinuntergegangen. Möchten Sie Cidre Gläser gibt es fürchterliche Arten von Trommeln, die Sie vermutlich den Apfelwein trinken aus. Und es didn t geben ihm noch eine Chance zu tun, was er auf Krüge so schön war, [das war] diese fantastischen Griffe ziehen, [das sind] unbelieveably schön, weil irgendwie der Cidre jar diese eher rudimentären kleinen Griff zu haben scheint auf seine Schulter, und es s erhielt diese verhasste Hahn [Videoclip endet], die von dem Objekt, jede Art von skulpturaler Schönheit nimmt.

Aber es gibt wunderbare Dinge über sie, und ich denke, was s ist schön diese eingeschnitten Dekoration. Er hasn t so viel in Slip geschmückt wie eingeschnitten und dann lassen Sie das Design durch diese Art und Weise kommen lassen. Und einige seiner frühen Dekoration war ein wenig ängstlich mir in den Sinn, aber hier scheint er diese fantastischen Vögel entwickeln werden. Und wir wissen, dass er wirklich interessiert in der Kalligraphie war und er verbrachte ziemlich viel Zeit damit, chinesische Schriftzeichen zu ziehen; er d nie auf die Kunstschule gewesen, er war eine andere Art von Person zu Bernard Leach. Er d Griechisch in Oxford lesen und er kam aus dieser extrem geistigen Familie, eine Familie mit Mitgliedern wirklich hoch oben in der Anwaltschaft, in der akademischen Welt und in der Kirche. Und so, diese Entscheidung ein Töpfer zu werden und leben in Gloucestershire, in dem, was er auf dem Land Slum mit genannt, bis dahin, drei Kinder zu unterstützen. auch er wasn t sie tatsächlich ganz unterstützen, er hatte eine wunderbare Frau, die ihn unterstützt und ihnen eine Menge Zeit. aber die Entscheidung, das zu tun muß außerordentlich zu haben schien, und es ohne jede Art von künstlerische Ausbildung an alle außer Lehrling Arbeit mit Bernard Leach, ist ein zahlender Lehrling mit Bernard Leach zu beginnen.

Aber Sie können hier sehen, dass er s Anfang sich spannende Möglichkeiten des Zeichnens auf Töpfe zu unterrichten. Und das wirklich braucht, als er nach Afrika geht, weil er die Arten von Designs sieht, die auch in die Oberfläche von Töpfen zerkratzt werden. Und er s geht nach Afrika zu gehen, das ist 1938, [und] er im Jahre 1942 im Alter von 40 oder so nach Afrika bekommt, und es s der Anfang eines ganz neuen Lebens. Und es gibt alle Arten von tragischen Phasen, aber aus ihm heraus, schließlich, ich glaube, wir don t sehen alle mehr Cidre Gläser, die ein großer Vorteil ist. Er schafft interessante neue Formen basierend auf bestimmten niedrigen befeuerten afrikanischen lidded Schiffe, die er sieht. Er erfindet außergewöhnliche Auflaufformen, die wiederum von einigen der Formen beeinflusst werden, dass er in erster Linie sieht, glaube ich, in Nigeria, obwohl er zunächst nach Ghana geht und der Gold Coast. Und er sieht zuerst, ich denke, Töpfe Ashanti, so dass er s sehr fasziniert von den eingeritzten Designs auf Töpfe, die er zum ersten Mal dort sieht. Mit Blick auf diese, [es] scheint auch so außergewöhnlich, dass er nach Westafrika geschickt eine riesige Fabrik während des Krieges zu führen, die er vor allem dabei gescheitert. ich m immer noch traurig es war wirklich ein Cidre Glas zu sein.

MP: Cardew sagte, dass er beabsichtigt, die Dinge in Winchcombe zu machen wieder verwendet werden soll, gebrochen und ersetzt, aber klar diese Art der Sache auf dieser Skala wasn t notwendigerweise seiner Zunft. Glaubst du, er dies beabsichtigt hätte, von jemandem als Cidre Glas verwendet wurden?

TH: Ich denke schon. Ich kann es einfach t die Gelegenheit, sich vorstellen, können Sie? Obere Mittelklasse, Let s ein Glas Apfelwein&# 39 ;, vielleicht, was passiert die ganze Zeit.

MP: Aber glauben Sie, vielleicht war er täuscht sich selbst, oder vielleicht ist er gerade realisiert wouldn es t verwendet werden, aber es war eine interessante Übung für ihn zu machen?

TH: Ja, gut er habe eine Menge ziemlich nützlich Sachen machen, aber dann schreibt er in seinem wunderbaren Autobiographie über große Töpfe größer und größer zu machen, und vielleicht seine schönste Arbeit in diesem Bereich in den 1930er Jahren waren. Ich glaube, er nannte sie stieg Schüsseln und Schalen-Brunnen, sie sind nur riesige Schalen, die er in einem sehr frei und schön dekoriert. Aber ich ve Briefe gelesen, wo Marie fragt ihn, Frauen zu machen s Kosmetik setzt auf Schminktische zu setzen. Er war verzweifelt, er so schlecht war und er tat Dinge wie bei landwirtschaftlichen Shows demonstrieren, und er war bereit, die Leuchter zu machen. Er hatte ein Vogelbad Phase, könnten sie sehr schön gewesen, ich ve nie gesehen. So war er für alles bereit, aber ich denke, das Herz von allem diese schönen Schalen waren, und die Krüge. Aber ich don t wie an ihn zu denken, diese Cidre Gläser zu machen. Vielleicht hat er gedacht, sie waren wunderbar und er hatte diese Seite an ihm, wissen Sie, er mochte Volkstanz.

MP: [Er] spielte den Recorder.

TH: Er hatte so grossartigem Geschmack in der Musik, aber er spielte auch die Flöte. Solch ein wunderbarer Mensch. Und das gewöhnliche Cidre Glas, obwohl es s schön geformt und dekoriert, ich nehme an, es ist Hinweis auf all die Schwierigkeiten und Tragödien seines Lebens. Die Tatsache, dass er d Marx lesen und dann ging er nach Stoke-on-Trent ab, um zu versuchen und Design für die Industrie und es wurde nichts daraus. Die Tatsache, dass er völlig unfähig, fühlte sich in Welt entweder in der Kunst zu positionieren oder das Handwerk Welt. Er hat mit einer Gruppe aufweisen genannt Die National Society (Potters, Bildhauer und Graveure) und seine Arbeit wurde von dem Bildhauer Leon Under und von einem eher oddball Maler namens Moresco Pearce, gesehen und sie verglich ihn mit Gauguin. Es gab eine Rauheit und Wildheit über die Arbeit [und] vielleicht dieses kleine Hahn hier schmälert etwas davon, aber man kann es in diesem Stück zu sehen. Und er wurde eingeladen, zu Mittag zu essen mit Moresco Pearce und hängen über den Speiseraum Kamin Moresco Pearce hatte diese wunderbare Gauguin von einem roten Feld, das jetzt in der Tate ist. Aber er didn t sich wohl fühlen mit diesem Kerl, didn er t fühlen sich wohl wirklich überall.

OW: Ich frage mich immer, ob man tatsächlich jemals sollte den Künstler oder den Töpfern treffen, die Dinge zu machen, weil man Leute treffen Sie mögen und Sie mögen ihre Arbeit mehr als Menschen, die Sie don t mögen, [deren Arbeit] Sie don t wie so vieles. Ich zum ersten Mal bekam wirklich in diese Cardew Tonwaren, als er auf die V kam&Ein paar Stücke für den Handwerker zu wählen s Eye Show im Crafts Council Galerien sehen. Und er war ein so fantastisch, wunderbar Mann, wie Ihr Lieblingsonkel sofort. Und es war auch besonders spannend, weil wir unsere Schränke geöffnet und wir hatten ziemlich viel Vorkriegs Winchcombe Stein, Steingut, wie dieses Stück sein, und sein Kiefer positiv fiel, als er den Zustand von ihnen sah. Und er sagte, I ve vergessen, wie sie aussehen, wenn sie re neu. Denn er hatte natürlich Dutzende von Stücken zurück nach Hause, aber er d benutze sie fest für alle, die Zeit und, wie Steingut tut, wurden sie rissig und fleckig, und alle unsere diejenigen sind noch, wie sie waren, als sie aus dem Ofen kam.

Ich liebe Michael Cardew, und ich liebte, was er tat, weil er der oberen Mittelklasse Junge war, ging hin und wieder aufgebaut und als Land Töpfer gearbeitet Land Töpfe zu produzieren, Winchcombe Keramik zu kaufen, die eine traditionelle Töpferei gewesen war und darlegt ein Land zu werden Töpfer. Und die Dinge, die er gemacht [haben] wunderbar, fließende, fett Dekoration. [Es gibt] viele, viele Qualitäten, die ich hier finde, die ich in den Schriften von Bernard Leach zu finden, aber nicht wirklich in seiner Praxis. Natürlich, wenn ich sage, er das Land Keramik rekonstruiert wurde das Land Keramik für die lokale Bevölkerung eine echte wirtschaftliche Funktion im Land tatsächlich durchgeführt wird. Und wir re nicht sicher, dass dieses Zeug für urbane Menschen gemacht kommen würde, das Land, oder besonders neu zu entdecken. Ich denke, wenn Sie wirklich wissen wollen, wo ein Topf wie dies gesessen haben, würden Sie am Eingang gehen und schauen Die Unterkunft auf dem Land in. I werde mich jetzt in Verlegenheit zu bringen. ich ve den Mann vergessen s Namen.

RP: Es sei s zu einer Nahaufnahme zu gehen.

OW: [Videoclip startet] Es gab eine große Hütte Bewegung zwischen den Kriegen, [wenn] alle Arten von künstlerischen Arten und Intellektuelle würden ins Land gehen, dem Land zu kaufen und sie dann in geeigneter Weise liefern. ich denke, dass s genau die Art von Situation [in dem Sie] haben festgestellt, würde [dieses Stück]. Zur Frage, ob es für Cidre tatsächlich jemals verwendet wurde, ich bezweifle es sehr viel — das ist eine sicherlich wasn t, wie es gerade in das Museum kam. Dort s etwas anderes in diesem besonderen Stück, das mich plötzlich trifft. Es s denken, dass er sehr viel nur über die englische Tradition, und nicht die Chinesen und den ganzen Rest davon, wenn tatsächlich die dunkle, schwarze Glasur mit eingeschnittenen Dekoration durch sie eine chinesische Steinzeug-Technik ist, und nicht eine, die Sie finden in der alten englischen Tradition. [Videoclip endet]

Was sonst noch zu sagen? [Es&39 #; s a] sehr gutes Stück zu werfen, ob es s eigentlich ihm oder Elia Comfort, die das Werfen tat. Als er kam, und leider habe ich didn t note [es] gerade nach unten, benutzte er die Stücke zu holen und das Gefühl, sie und er d sagen, Oh ja, das s me oder Nein, das war Elia. Und er d der Lage sein zu sagen. Einer der Sätze er über Elia verwendet s Wurf war, dass es faul. Er sagte, Oh, das s eine faule Weise, dass s Elia. Und ich denke, was er damit meinte, war, [die] die reale Berufs die Abkürzungen zu tun die Felge auf dem Deckel, oder so ähnlich, dass gefunden hatte. Und dieses Stück hat seinen persönlichen Stempel auf dem unteren Ende, da Sie re nicht oft wahrscheinlich, um ihn abzuholen, nehme ich an, und schauen Sie unten; auf der Seite, als auch, Winchcombe Keramik Dichtung und Michael Cardew Stück. [Es s] ein großer Topf, und wirklich bemerkenswert gut gemacht, wie viele dieser Dinge waren. Und er d tatsächlich mit einem ursprünglichen Ofen gekämpft, die war groß, dass er nur einmal alle paar Monate zu feuern verwendet und mit mehreren tausend Stücke gefüllt. Und er schaffte es, sie zu verkaufen, sondern lebte in penury [als] selbstverschuldete Land Töpfer.

MP: Okay, brillant.

OW: Das Zitat, das ich suchte, ist natürlich Osbert Lancaster in Home Sweet Homes&# 39 ;, 1939 veröffentlicht, in dem es s einen Abschnitt über die so genannte Die Cultured Cottage&# 39 ;, und dort, sagt er, dass neun von zehn Hütten auf dem Land — die komfortabelste und hygienischer neun, das ist — jetzt von Filmstars besetzt sind, Advokaten, Künstler und BBC-Ansager, und dass sie völlig verändert das Dekor. Er erwähnt, dass die Kunststoff-Souvenirs gegangen sind, und sie ve in Czechoslovakian Handwerk gekauft von einem interessanten Geschäft laufen durch sanften Folk in der Brompton Road gebracht, wissen Sie, mit ziemlicher Sicherheit den Ort, den wir, wir diese Produkte gekauft. Und dass die Familienbibel wäre weg und es an seiner Stelle wäre Die Shropshire Lad Hand gedruckt auf einem gefärbten Eichentisch in einem Künstler-Design, und so weiter. Und das ist absolut der Kontext, in dem Michael Cardew s Arbeit findet seinen realen Ort.

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